Nous nous inspirerons par exemple du peintre Eugène Boudin qui, dans ses nombreuses études de ciel, joue avec la matière : tantôt il brosse énergiquement, à larges coups de pinceau, une peinture fluide comme un lavis, tantôt il l’étire en longues touches ou, au contraire, il utilise une couleur pure en empâtements vigoureux. C’est parfois dans cette épaisseur de la pâte qu’il griffonne ses indications « météorologiques », avec le bout du manche du pinceau.

Une citation du journal intime de Boudin éclaire de manière singulière ce petit groupe d’études de ciel :  « Mardi 3 décembre [1856]. Nager en plein ciel. Arriver aux tendresses du nuage. Suspendre ces masses au fond, bien lointaines dans la brume grise, faire éclater l’azur. Je sens tout cela venir, poindre dans mes intentions. Quelle jouissance et quel tourment ! si le fond était tranquille, peut-être n’arriverais-je pas à ces profondeurs. A-t-on fait mieux jadis ? Les Hollandais arrivaient-ils à cette poésie du nuage que je cherche ? à ces tendresses du ciel qui vont jusqu’à l’admiration, jusqu’à l’adoration : ce n’est pas exagérer ».

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